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悲剧的人性书写 《海雾》影评

2017-05-28 来源: MMK1115
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光是选材,南韩电影《海雾》的制作团队就已展现了不凡的视野与企图;至于戏剧高潮的铺排,不但让人清楚看见性格决定命运的悲剧要素,也让人看见南韩新秀导演的执行力。 《海雾》的核心设定是「窒息」。生活窘迫,让渔工们都有喘不过气的压力,期待「生机」与「转机」,才会逼使他们铤而走险,只不过,所有的努力碰上「个性的执拗」,注定只能坠入「绝望」深渊。从看不见的「窒息」到迎面而来的「绝望」,《海雾》的片名及意像都扮演着强有力的共振效应。《海雾》的故事设定在金融风暴时期,渔捞有限,加上船只老旧,金允锡饰演的船长面对着付不出薪资的挫败,妻子又不耐寂寞,面对工作与婚姻都无以为继的艰困时刻,也只能同意用鱼舱走私,载着更穷也更想发财,也期待与离散家人重聚的中国朝鲜族人偷渡上岸。 一群受困的人如何帮助另一群受困的人?是相助?还是相害?电影的第一个高潮从人蛇登船的那一刻开始,韩艺礼饰演的偷渡少女有些胆怯,不敢跳船,朴有天饰演的小船员一再给她信心,然而,她才松手就坠人狂风巨浪的大海中了。叫不出名字的人蛇,贱命一条,死就死呗,谁会同情?但是东植不然,萍水相逢,凭着说不出口的那一点大男人气魄和异性相吸的莫名好感,让他立刻跳下海去救人。死不了,就代表有缘,就会纠纆一生,《海雾》的叙事策略是依偱传统通俗剧的惯用桥段,带领观众进入到那个没有出口的船舱内。乍看有些老套,却因后续情节环扣严密,因果关系紧紧相系,从开场就明示兼暗示的那份窒息感,就像海雾一般悄悄惨渗透进来。 阶级,是《海雾》的第一层架构,船员不能挑战船长,人蛇更别想呛声,逆者必亡。这原本那是海上求生的基本法则,英明船长可以带领全船走出风雨,固执船长却也可能带向毁灭,金允锡饰演的船长有着为达目的不择手段的慓悍与无情,但越是急着脱困,越是心狠手辣的危机处理,就越掉进无法回头的新困境之中。《海雾》的道德与利害困境,像极了强力漩涡,越挣扎,就越往下陷,所有的努力注定徒劳,森严的阶级分野,也就越显荒谬可悲了。 剥削,则是《海雾》的第二层架构,船员可以特权优惠人蛇,以交换青春肉体或金钱,那是中层结构;明查「暗放」,拿钱就放水的海巡官员,则是仗势欺人的上层结构。层次或许有别,却都在交相害,都在人吃人。 女体,则是《海雾》最关键的矛盾,而且兵分男女两路,各有力道。从男性观点来看,船长的女体,让他备受羞辱;船员的女体,则是让其他人吃味的火药引信。从女性观点来看,见识多的老鸟,懂得用肉体交易,让尝不到甜头的船员,更加欲火焚身;不肯屈就的菜鸟,更如火上加油,勾起燎原欲火,成为其他船员追逐的猎物。不过,在那个靠着肉身与自然搏命的环境中,欲火却又有两种层次,少女与少男在大屠杀之后的纵情,其实是劫后余生,百感交集的生命纾压,当然亦有着生死同命的同病相怜;至于被欲望烧红了双眼的船员,痴妄到只求交配泄欲,浑然忘却冒险走私的初衷,欲火与地狱的咫尺之隔,清楚注解了性格导致毁灭的悲剧。《海雾》中的海雾是他们脱困的契机,海雾却也同样是把他们捆绑得更紧更密的命运缰绳。一艘船上,一群命运纠葛的人在一天之内要如何逃脱命运戏弄?这三个一,就是古典戏剧的创作文法中最推崇的「三一律」,《海雾》展现的高密度与高张力,正是三一律的具体实践,应该亦是南韩选中该片角逐奥斯卡奖外语片的主要考量了

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